di Marco Villa

Quando ci si approccia a Una lunghissima rincorsa (Bel-Ami Edizioni, 2014), opera d’esordio di Jacopo Ramonda, è difficile eludere la questione del genere a cui riferirla. Del resto, la macro-struttura e le informazioni paratestuali (“Prose brevi” è il sottotitolo del libro, “cut-up” sono intitolati i testi) sembrano esse stesse un’esortazione a confrontarsi con il problema.

Qui tuttavia lo si lascerà da parte: perché il tema è ampiamente affrontato da Andrea Inglese nella prefazione, innanzitutto; e perché il dibattito sul confine prosa/poesia, ben sistematizzato nel numero 13 de “L’Ulisse”, mi pare precocemente invecchiato, nonostante (o forse proprio come dimostrano) le discussioni stanche che il non andare “a capo” genera ancora, per esempio – a partire dalle stesse prose di Ramonda – qui. Ma soprattutto, eviterò la questione perché essa rischierebbe di offuscare altri caratteri del libro, altrettanto se non più rilevanti, lasciando l’impressione che un ennesimo contributo al metapoetico sia tutto ciò che Una lunghissima rincorsa voglia o sia in grado di offrire.

Perciò, senza ignorare la rilevanza che un’operazione come questa può avere nel quadro di ricerca della prosa in prosa (all’interno del quale, per inciso, Broggi e Bortolotti – forse più il secondo del primo – mi sembrano i modelli maggiormente presenti all’autore), ciò che mi interessa è segnalare alcuni elementi decisivi dell’opera che scartano o comunque prescindono da qualsiasi appartenenza di genere.

Il primo di questi elementi consiste, credo, nel grado di narratività delle prose in esame. Spunti narrativi si trovano, è vero, anche negli autori sopracitati; e tuttavia i testi di Ramonda si distinguono sia per una maggiore attenzione ai dettagli, tanto oggettuali quanto psichici, sia e soprattutto per un’organicità interna che la veste frammentaria del “cut-up” rischia di mettere in ombra. Al termine di ognuno di questi “scatti rubati” (come l’autore definisce le sue prose brevi), si avverte infatti un senso di compiutezza e di esaurimento che giustifica il solitario stagliarsi di quel minimo scampolo di vita. Compiutezza e organicità sono esaltate al massimo grado ne “L’elaborazione del lutto”, seconda sezione del libro e unica in cui Ramonda abbandona la monade del “cut-up” e struttura un racconto, essenziale eppure completo, della fine di una relazione.

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